感悟的作文

感悟的作文

无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过作文吧，写作文是培养人们的观察力、联想力、想象力、思考力和记忆力的重要手段。那要怎么写好作文呢？下面是小编收集整理的感悟的作文4篇，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

感悟的作文 篇1

一开始，我听到研学这两个字是很陌生的，说实话，其实我并不知道研学是什么意思。后来，我才知道研学具体指研究性学习，也就是学生和老师共同组成的学习环境。让同学们去大的城市中，学一些知识，感受一下外面的城市，开阔自己的眼界。研学的主要目的还有一个，那就是让同学们更加独立，能有自己独立的思维方式，使同学们更加热爱学习。

这次我们研学的目的地是山东省。早上，我们大家坐着大巴车出发了。大约经过7个小时的路程，到达了我们的第一站山东省曲阜市。曲阜市是孔子的.故乡，所以，我们今天所去的地方都和孔子有关。我们3号车有两个导游，一个是从研学开始到结束都全程跟着我们的导游，她的名字叫张婷。另一个是只负责我们在山东的导游，叫杜晓。第一天，我们参观了孔子博物馆，然后穿汉服、拜孔子。第二天，我们到达第二站，青岛市，青岛是一个非常美丽的地方，来这里旅行的人非常多。在青岛，我们去了海边，然后坐船出海，去观赏一下青岛美丽的风景。我们最后还去了青岛大学，体验了一下大学里的生活气息。第三站，我们去了潍坊市，参观了一下极地海洋世界。最后一站，出发济南，参观了济南的大明湖和黑虎泉。

这4天以来，我们所游玩的地方中，最令我感受深的是潍坊市的极地海洋世界。在这里，我见到了南极的企鹅和北极的北极熊，还看见了很多我没有见过的生物，我认为海洋馆里的海豚是最可爱的，它们的表演是那么的精彩，令人赞叹，让人看了后，就会不觉地喜欢上它们的表演，自觉的为它们的表演鼓掌。

研学活动结束了。这次旅行，我们大家玩得都很高兴很快乐，也从导游的介绍中，收获了很多知识，体验了一下外面城市的生活，使自己的眼界开阔了不少。我们应该好好学习，多去外面的世界看一看，体验其中的快乐！

感悟的作文 篇2

千里银色，茫茫。洁白无瑕，莹莹。

雪，是那样可亲。当她的飘落，让我兴奋不已。和往年一样，当冬天来临，和朋友相约来雪山滑雪。

一种开怀的情感围绕着连绵起伏的雪飞荡。我穿上滑板，心中那兴奋的无法平静。我的雪板踏上那‘‘白被子’’，像离弦上的箭一样，一下子从你眼前消失，奔山下就去。那时，我的心情很爽很舒服。就像插上一双翅膀在白色的天空飞翔。

雪，是那样的`调皮。当你旅行在快乐的时空，她会和你开几个小玩笑，跌几个小跟头。这时总是飘过几声妈妈的安慰与鼓励“女儿不怕，要勇敢。”I believe,我的心产生一股小力量，艰难的爬起，又是那样兴奋，感觉就像插上一双翅膀在白色的天空飞翔。

滑雪的天地里，开阔让我释怀。激昂让我奋进。热情让我明朗我想，滑雪会带给人很多感受。

感谢四季有冬天，我爱你；感谢冬天有白雪，我爱你；感谢白雪有情趣；我爱你.

感悟的作文 篇3

丁西林是中国现代文学史上极具特色的剧作家，感悟幽默性喜剧的真谛作文。彼时的话剧，多以悲剧为主体，他却热衷于喜剧；旁人的名作均为多幕剧，他却以独幕剧见长，比如《三块钱国币》。

此剧情节并不复杂：女佣李嫂无意中打碎了主人吴太太的一个花瓶，被勒令按原价赔三元钱后走人；同院住的大学生杨长雄为之鸣不平，和吴太太发生了争执。按说，这样的内容易于平淡，但作家偏能把此剧写得谐趣横生，引人人胜，原因是他有高超的喜剧艺术。

1矛盾冲突，一波三折。

常言道：“没有冲突就没有戏剧”。把握好矛盾冲突，是至关重要的。通常，在多幕剧里，矛盾冲突可以逐渐展开。而独幕剧受时空的限制，所以更需讲究情节的安排。此剧便是从“最重要的部分写起”：隐去女佣打碎花瓶的情节，直接展示吴、杨二人间的争吵——女佣该不该赔花瓶。这就使得矛盾从演出开始就趋于激化，利于剧情的迅速展开。但也有不利处——起调既高，其后就难于再起波澜。好在作家有高招：在二人争执不下之际，让杨的朋友成众出面，催杨下棋，从而使激化了的矛盾有所缓冲。此是一跌宕。随之，及时引入警察奉吴太太之命，来拿李嫂的铺盖去典当的情节，又使杨长雄的义愤再次暴涨，出面干涉，于是第二次冲突陡然而起。不过，作家仍有节制，又让成众把杨长雄拉开，以缓解冲突。然而，这又一跌宕，实际上是在为最后的总爆发积蓄能量。果然，当吴太太再次上场，听到杨长雄批评她是“一个无耻的泼妇”时，该剧的最高潮终于到来。先是她逼问杨长雄，“什么叫无耻”，杨“无言”，乃“一忍”；她又进逼：“那一个是泼妇”，杨“欲言而止者再，再忍”；直至吴太太公然骂他是“无耻!下流!混蛋!”此时的杨长雄已忍无可忍，终于爆发，将吴太太的“另一花瓶”掷向地面，摔碎。显然，正是这一波三折的矛盾处理方式，使得剧情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的注意力；同时也有助于人物性格的充分展示。

2预设伏笔，戛然而止。

作为喜剧，当然要引人发笑。但是丁西林认为，喜剧效果不是巧合，应写伏笔。伏笔引出来的笑，才是会心的微笑，自然而不牵强。比如此剧的开头与中间部分，曾两次写到吴太太拿起剩下的那只花瓶，极言其宝贵，并强调摔碎了就得赔偿三块钱。有此预设的伏笔，结尾处杨长雄的摔瓶(能使吴太太心痛，得以泄愤；送上三块钱国币，令其无话可说)与吴太太的反应(“抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方”，纵有冲天怒火，一时也不知如何发出)，都自然而然地产生了出人意料之外又合乎情理之中的喜剧效果，高中生优秀作文《感悟幽默性喜剧的真谛作文》。至于结束全剧的最后一句台词“和棋”，更令人叫绝。就剧情而言，是指吴太太又损失了一只她所喜爱的花瓶，并不宽裕的杨长雄也破了财，确实是不分胜负。从结构艺术来说，恰在冲突达到顶点之际，戛然而止，则能留下无穷回味——促使人们在发出会心微笑的同时，思考现实生活中还在延续着的矛盾冲突。

3人物塑造，凸出个性。

对于独幕剧来说，想在有限的容量中塑造性格复杂、血肉丰满的人物形象，是非常困难的。丁西林的成功在于：一是不多设置人物，以使笔墨集中。比如此剧的出场人物虽有五个，但从情节安排看，作家有意表现的只是吴太太、杨长雄与成众三人。二是运用多种手段，以使人物性格凸显。例如，剧中有吴太太的多段台词，从中不难看出她的自私、刻薄与“泼妇”的胡搅蛮缠。又如，剧中还有杨长雄的一些情态描写——“从蒲团上跳起来”“面白手颤”等——亦显示了他的见义勇为与容易冲动的性格。还有成众这一人物，作家只让他在剧情发展的关键处有一两句插话，但与锋芒毕露的杨长雄恰好形成对比，从而益发显得沉稳与幽默。

4语言运用，幽默俏皮。

高尔基说过：“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”(《论剧本》)。此话显然是在强调戏剧语言的个性化特征。而对于喜剧来说，还有一个喜剧性的问题。其特征是：“轻松，俏皮，幽默，夸张等等”(丁西林：《戏剧语言与日常讲话有别》)。当然，并非剧中的每一个人物，或每一句话都充满了幽默。关键是恰当场合的适当运用。譬如此剧开头，吴太太有段哭穷的台词：“白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火”于是作家在随后的剧情中，安排杨长雄模仿吴的口吻，也采了段相类的台词：“这个年头，自来水笔，卖到六十块钱一枝，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一只信封。”这里，吴太太是假穷，其哭穷的目的'是逼女佣赔钱。而杨长雄的埋怨则是对吴太太的嘲讽，话语中蕴含着俏皮。再如，作家为了表现杨长雄的见义勇为，还给他安排了不少谴责吴太太的长篇台词。这些好似演讲、努力说理的台词，激昂慷慨，就其本身来说并无喜剧色彩。然而用在日常生活中，面对的是胡搅蛮缠的吴太太，无异于对牛弹琴。于是，这种义正辞严的演讲式台词，就被夸张了，透着幽默。丁西林曾提醒不要将他的剧“演成一个闹剧”，因为“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不假思考，理性的感受必须经过思考……，闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味；…闹剧的笑是“ 哄堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑”(《孟丽君·前言》)。以此去对照《三块钱国币)以及他的另两个独幕剧名作《一只马蜂》和《压迫》，必能感悟幽默性喜剧的真谛。

感悟的作文 篇4

因为梦见你，所以记起了你。

因为记起了你，所以要忘记你。

我在离开时，看到了你，不愿回头。

我在繁花色盛开的时候离开，送给你繁花时节最完美的祝福，然后转身，带着优美的舞步来开，只因为曾经的那一句，我在这里等你。

曾经，已是遥远的过去。我们已经成为大的孩子，有自己所不同的感慨，有不同的`观点。

爱情在这个角落，没有了太多的真实，我们已经长大。那些曾经我们一起走过的路，是否依旧，那些曾经的誓言是否还在？大概我们都已经忘记了，或许忘却对于我们所有人都是最好的。

风说，爱情在不是时候来，对于我们不是没办法，而是不经意。然而就是这不经意，我们已是已是天涯海角，即使再近的距离也无法靠拢。是什么让我们忘记对方的时候，又有很多片段记起了对方。

从没有什么能够打扰到什么，从没有不明白对方，却始终保持那一刻离开的距离，没有依赖，没有依靠，只是习惯。我们习惯了忘记，习惯了自己去食堂，习惯了自己来来回回的穿梭在校园里。

总在想，那些曾经的你们，都在干什么，都在想什么，那些曾经的我们是不是还记得呢？

很多事，很多人已是，曾经沧海，不再勉强大家，错过也是缘分。

离开，舞步，我做的很完美，谢谢你曾教会我什么是坚强，什么是成熟。在这个角落，我带着我所有的想法迎来我这一刻的成熟。所有的人，所有的事情在这个时候，都飘落到天边了，我们还会再见吗？

也许，一辈子的成就应该在这一刻全部释怀。

因为我们长大了。

因为我们在转身的那一刻......